#: locale=ja ## Action ### URL WebFrame_99430DD5_87EC_97BA_41E0_3588F710C97A_mobile.url = 01 WebFrame_99430DD5_87EC_97BA_41E0_3588F710C97A.url = 01 WebFrame_98EF1149_87EC_ACAA_41D8_B6EEDAF6F028.url = 02 WebFrame_98EF1149_87EC_ACAA_41D8_B6EEDAF6F028_mobile.url = 02 WebFrame_9A9ABF9E_87D5_B3A6_41C2_7C86B930C96A.url = 03 WebFrame_9A9ABF9E_87D5_B3A6_41C2_7C86B930C96A_mobile.url = 03 LinkBehaviour_DA5E00CC_C5B1_7D11_41D2_DDB411E9BC51.source = https://thomasbriggslondon.com/websitevue/master/product/0000000000000002#detail LinkBehaviour_B7C69ABE_C650_B1D0_41D4_71E514AA2D0D.source = https://thomasbriggslondon.com/websitevue/master/product/0000000000000002#detail LinkBehaviour_EE06B0F2_C657_7EF1_41E2_48DBECD649A3.source = https://thomasbriggslondon.com/websitevue/master/product/0000000000000003#detail LinkBehaviour_BC041B63_C673_9770_41E7_00DF35784C96.source = https://thomasbriggslondon.com/websitevue/master/product/0000000000000003#detail 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Title model_CC73F925_DAA1_EA1C_41D4_90131C730D82.label = Barry KamenThomasBriggisGallery ## Skin ### Image Image_81AB1ABF_9523_0812_41B6_214E3A581C4C.url = skin/Image_81AB1ABF_9523_0812_41B6_214E3A581C4C_ja.png Image_81AB1ABF_9523_0812_41B6_214E3A581C4C_mobile.url = skin/Image_81AB1ABF_9523_0812_41B6_214E3A581C4C_mobile_ja.png Image_85626ED2_9DBD_387F_41E0_75530BFDB16B.url = skin/Image_85626ED2_9DBD_387F_41E0_75530BFDB16B_ja.png Image_8A7F18A8_9DBF_382B_41E0_E2F44FB76E7B.url = skin/Image_8A7F18A8_9DBF_382B_41E0_E2F44FB76E7B_ja.png Image_C00D85C1_D577_51B5_41E9_29CA944A29A6.url = skin/Image_C00D85C1_D577_51B5_41E9_29CA944A29A6_ja.png Image_CCA6BA9A_D571_53D7_41D1_C8D9B82B5A08.url = skin/Image_CCA6BA9A_D571_53D7_41D1_C8D9B82B5A08_ja.png Image_D328C9F3_C5F1_0EF7_41D6_4F553DECB23B.url = skin/Image_D328C9F3_C5F1_0EF7_41D6_4F553DECB23B_ja.png Image_DD880F1E_C5F3_0331_41D8_86E680A18360.url = skin/Image_DD880F1E_C5F3_0331_41D8_86E680A18360_ja.png Image_ED37E2EB_A1E5_DF2E_41E1_C892B518C0D1.url 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操作方法



Q：移動したい


方法１：移動したい場をダブルタップ
→タップした場所へ移動します


方法２：展示作品をタップ
→展示作品正面へ移動します



Q：見回したい


画面を自由に指で動かします


Q：展示作品の詳細を見たい


見たい作品をタップすると
画面下部に「^」マークが出ます。
その「^」マークをタップすると
詳細情報と購入リンクボタンが
表示されます
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Information



“ファッション”と”アート”の融合。
本VR Exhibitionでは、マルチメディアのパイオニア的存在である英国の遺産的存在、バリー・ケイマン氏の遺した絵画を展示。
VR空間ではそのアートをお楽しみいただき、アートをアパレルに昇華させた新たなアイテムのご購入することができます。



各国のクリエイティブ・シーンに大きな影響を与え、世界をリードし続ける英国クリエイティブ・シーンのアイコンであり、日本のアパレルデザイナーから現在も敬愛されるケイマン氏。


Londonと東京をはじめ多くのクリエイティブ・シーンからの惜しみない協力のもと、オリジナル絵画・限定プリント、アパレル雑貨などの展示即売会を開催。
是非、VRで、ECでリアルで展示会場で、その世界を体験していただければ幸いです。
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操作方法
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Information


“ファッション”と”アート”の融合。
本VR Exhibitionでは、マルチメディアのパイオニア的存在である英国の遺産的存在、バリー・ケイマン氏の遺した絵画を展示。
VR空間ではそのアートをお楽しみいただき、アートをアパレルに昇華させた新たなアイテムのご購入することができます。


各国のクリエイティブ・シーンに大きな影響を与え、世界をリードし続ける英国クリエイティブ・シーンのアイコンであり、日本のアパレルデザイナーから現在も敬愛されるケイマン氏。


Londonと東京をはじめ多くのクリエイティブ・シーンからの惜しみない協力のもと、オリジナル絵画・限定プリント、アパレル雑貨などの展示即売会を開催。
是非、VRで、ECでリアルで展示会場で、その世界を体験していただければ幸いです。



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Ought no Ought
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As in
after Portrait of Runuccio Farnese by Titan
HTMLText_2EBB7067_37F2_21F4_41C8_FAB48251A6E0.html =
Hold on believe believe listen to your own heart
HTMLText_A5598D78_9561_081E_41D7_129DF897D9AF.html =
I concede
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IT IT AN
after Titan
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In it
Portrait of Elvis Presley
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Is is it of
HTMLText_5CCF9CE1_1354_A180_419B_6FDDC939D145.html =
Is this is
after Bellini
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KILL OR KISS
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KILLER
Portrait of Takeo Kikuchi
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Love me Tender
Portrait of Judy Blame
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Maybe Almost
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OR
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Ought no Ought
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Portrait of
Chief Joseph
Thunder Rolling Down
the Mountain – Hin-mah-too-yah-lat-kekt
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Portrait of
No Bear
Tseniwasin
HTMLText_A4BEE133_9561_3812_41D1_AD95F0E9701E.html =
Positive 15 (I)
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Positive 15 (II)
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Positive 15 (III)
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SHOULD
HTMLText_5D4A57F2_135F_6F83_4182_384671D4B4FF.html =
SHOULD
HTMLText_5C328EFA_1355_A183_41B1_B20B224BF6EF.html =
Saiko Killer
HTMLText_4123E108_135F_6080_4192_FEE171488703.html =
Should
HTMLText_A4A9874C_9561_7876_41D4_B1784DECBC0B.html =
The Lord's Prayer
HTMLText_5CCDFE69_1354_A080_418E_340CF6F2F332.html =
Untitled
Buffalo stance
HTMLText_477A8251_135D_A080_41B0_A9BFD2CA1650.html =
Untitled
Caged Waits
HTMLText_A68F5CA4_9561_0836_41CF_391D43A42027.html =
Untitled
Caged Waits
HTMLText_5D6F3059_135F_6080_41AF_0B979CBB14B3.html =
Untitled
Ellipsis on Biblical text
HTMLText_5D666D49_135F_6080_41A9_6BAB087FB5F2.html =
Untitled
Ellipsis on Biblical text
HTMLText_5DF7FA80_1355_A07F_41A9_9438AFA9300C.html =
Untitled
Is Is It
HTMLText_A4ADC178_9561_181E_41DA_F481924B51EF.html =
Untitled
Portrait of Joe Frazier


HTMLText_433647E9_1354_AF81_41AA_22C3859341EF.html =
Untitled
Portrait with feather
HTMLText_5D584819_135C_A080_419E_9E80ED289B5E.html =
Untitled
brown hand on historical text
HTMLText_5D9FBAC1_135F_6181_4197_FA0F049D63CA.html =
Untitled
hand on historical charter
HTMLText_40A39365_135C_A081_41A0_EBAFF199E091.html =
Untitled
pink hand on historical text
HTMLText_5D6504BA_135F_6183_41AA_FB9C94480973.html =
and
HTMLText_5D540909_135F_6080_419C_B3919A99532A.html =
and
HTMLText_A4BB77B9_9561_181E_41DE_44A73B966D07.html =
be as
Portrait of Cary Grant
HTMLText_2EBB7067_37F2_21F4_41C8_FAB48251A6E0_mobile.html =
Hold on believe believe listen to your own heart
HTMLText_A542D916_9561_0812_41D7_485A541C9FDE_mobile.html =
As in
after Portrait of Runuccio Farnese by Titan
HTMLText_A5598D78_9561_081E_41D7_129DF897D9AF_mobile.html =
I concede
HTMLText_5D50DC71_135C_A081_41B1_A3FAF4EB2EDB_mobile.html =
IT IT AN
after Titan
HTMLText_A498B007_9561_77F2_41C6_F778B51D6828_mobile.html =
In it
Portrait of Elvis Presley
HTMLText_5CDABB79_1354_A080_4197_BBBB7CB46AC3_mobile.html =
Is is it of
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Is this is
after Bellini
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KILL OR KISS
HTMLText_5C22B141_1355_A081_41A1_9073822199F8_mobile.html =
KILLER
Portrait of
Takeo Kikuchi
HTMLText_A5753F18_9561_081E_41CC_A052EB762DF7_mobile.html =
Love me Tender Portrait of Judy Blame
HTMLText_0AD88B1B_12DD_E080_41AA_D18FA085CCE1_mobile.html =
Maybe Almost
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OR
HTMLText_5D50E9ED_135F_6381_417A_AEED1D0A829D_mobile.html =
Portrait of
Chief Joseph
Thunder Rolling Down
the Mountain – Hin-mah-too-yah-lat-kekt
HTMLText_5D5DDAE1_135F_6180_41AF_C571A57C1E6D_mobile.html =
Portrait of
No Bear
Tseniwasin
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Positive 15 (I)
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Positive 15 (II)
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Positive 15 (III)
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SHOULD
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SHOULD
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Saiko Killer
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Should
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The Lord's Prayer
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Buffalo stance
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Caged Waits
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Caged Waits
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Ellipsis on Biblical text
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Ellipsis on Biblical text
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Is Is It
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Portrait of Joe Frazier
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Portrait with feather
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brown hand on historical text
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hand on historical charter
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pink hand on historical text
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be as
Portrait of Cary Grant
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HTMLText_96C32AE2_C6F1_F170_41C1_D726112BBE54.html =
1991-93年の「Caged Waits（ケイジド・ウェイツ）」（檻の中の待ち人）シリーズのペーパーワーク。
この頃の彼は、文字やスクリプトを絵画に取り入れ始めており、その点で、後に大きな喜びと親近感を持って出会うことになる、サイ・トゥオンブリーの作品と強い類似性がある。


シリーズの作品は、ケイト・モス、タチヤーナ・パティッツ、ジョニー・デップ、ナオミ・キャンベル、ネネ・チェリー、ジャン＝ポール・ゴルチエ、ジャン＝バティスト・モンディーノ、ヘルムート・ラングなどが、個人収集している。
HTMLText_96FE5D47_C6F3_90B0_41E2_38107CE8FD88.html =
1991-93年の「Caged Waits（ケイジド・ウェイツ）」（檻の中の待ち人）シリーズのペーパーワーク。
この頃の彼は、文字やスクリプトを絵画に取り入れ始めており、その点で、後に大きな喜びと親近感を持って出会うことになる、サイ・トゥオンブリーの作品と強い類似性がある。


シリーズの作品は、ケイト・モス、タチヤーナ・パティッツ、ジョニー・デップ、ナオミ・キャンベル、ネネ・チェリー、ジャン＝ポール・ゴルチエ、ジャン＝バティスト・モンディーノ、ヘルムート・ラングなどが、個人収集している。
HTMLText_968DEB37_C6F0_B0D0_41E7_59681D2CB152.html =
2004年の貴重な作品で、2001年から2015年までの作品に登場する「SHOULD（シュッド）」（当然）というテーマを、緩やかなテキストとジェスチャーでさらに掘り下げている。
HTMLText_961E523F_C6D3_70D0_41C5_D6FECF9B6C63.html =
2011年から2015年にかけての「Plaster（プラスター）」（絆創膏）シリーズの肖像画である。このシリーズは、その前の「Is Is It（イズ・イズ・イット）」肖像画シリーズから発展したもので、バリーはこのシリーズで、ミニチュアのキャンバスとして絆創膏を使い、小さくて精巧な肖像画を制作している。
HTMLText_93D3314A_C6D0_F0B0_41E4_102EE781D5F8.html =
2011年から2015年にかけての「Plaster（プラスター）」（絆創膏）シリーズの肖像画である。このシリーズは、その前の「Is Is It（イズ・イズ・イット）」肖像画シリーズから発展したもので、バリーはこのシリーズで、ミニチュアのキャンバスとして絆創膏を使い、小さくて精巧な肖像画を制作している。
HTMLText_93215D20_C6F3_90F0_41D9_A3D6CAFDDDDC.html =
2011年から2015年にかけての「Plaster（プラスター）」（絆創膏）シリーズの肖像画である。このシリーズは、その前の「Is Is It（イズ・イズ・イット）」肖像画シリーズから発展したもので、バリーはこのシリーズで、ミニチュアのキャンバスとして絆創膏を使い、小さくて精巧な肖像画を制作している。
HTMLText_93518041_C6F0_90B0_41C8_BBE5479D8680.html =
2011年から2015年にかけての「Plaster（プラスター）」（絆創膏）シリーズの肖像画である。このシリーズは、その前の「Is Is It（イズ・イズ・イット）」肖像画シリーズから発展したもので、バリーはこのシリーズで、ミニチュアのキャンバスとして絆創膏を使い、小さくて精巧な肖像画を制作している。
HTMLText_957CBF82_C6D3_EFB0_41D0_D586A7563CA6.html =
2014年の美しい抽象作品
HTMLText_93ADD70B_C6D1_90B0_41B0_BD6EE8493821.html =
2014年の美しい抽象作品
HTMLText_936593A5_C6D0_97F0_41DF_7724A0ECDD37.html =
2015年のグラファイト、インク、インクウォッシュによる抽象作品。
HTMLText_920718C2_C6D1_71B0_41E3_F00795004265.html =
2015年のグラファイト、インク、インクウォッシュによる抽象作品。
HTMLText_93CF4880_C6D1_B1B0_41E1_95E869FE099A.html =
2015年のグラファイト、インク、インクウォッシュによる抽象作品。
HTMLText_FC656638_C657_70D0_41BA_E833D94F1360.html =
「 アンド（そして）」は、1997年から99年にかけて制作された大型のキャンバスや紙に描かれた作品のタイトルで、その日の新聞から引用したサッカーの観衆を背景に、油性マーカーと極彩色のアクリル絵の具で描かれた彼の左手が、高度に技巧的でありながら抽象的な背景で描かれている。
タイトルにある言葉遊び「hand（ハンド）/and（アンド）」は、単に巧みなひねりではなく、彼の作品における巧みで探求的な言葉の使い方の証であり、他の言葉とつながる短い言葉に対する彼の魅力を示している。繋がりは、これらの作品における本質的なテーマであり、しばしば開かれた位置にある手は、その背後にある抽象的な人間の塊と、永遠に手を伸ばし、あるいは繋がりを求めているように見える。このジェスチャーは、個人と群衆の間にある、想像はできても簡単には打ち破れない距離を示す役割を果たしている。
シンプルで丁寧な手の表現は、複雑で抽象的な背景と対照的で、印象的で独特の視覚効果を生み出している。
HTMLText_857D2386_C651_97B0_41DC_8F77BF08CDAA.html =
「 アンド（そして）」は、1997年から99年にかけて制作された大型のキャンバスや紙に描かれた作品のタイトルで、その日の新聞から引用したサッカーの観衆を背景に、油性マーカーと極彩色のアクリル絵の具で描かれた彼の左手が、高度に技巧的でありながら抽象的な背景で描かれている。
タイトルにある言葉遊び「hand（ハンド）/and（アンド）」は、単に巧みなひねりではなく、彼の作品における巧みで探求的な言葉の使い方の証であり、他の言葉とつながる短い言葉に対する彼の魅力を示している。繋がりは、これらの作品における本質的なテーマであり、しばしば開かれた位置にある手は、その背後にある抽象的な人間の塊と、永遠に手を伸ばし、あるいは繋がりを求めているように見える。このジェスチャーは、個人と群衆の間にある、想像はできても簡単には打ち破れない距離を示す役割を果たしている。
シンプルで丁寧な手の表現は、複雑で抽象的な背景と対照的で、印象的で独特の視覚効果を生み出している。
HTMLText_F8C1E5C4_C653_93B0_41C2_2FAB5498CBE3.html =
「 アンド（そして）」は、1997年から99年にかけて制作された大型のキャンバスや紙に描かれた作品のタイトルで、その日の新聞から引用したサッカーの観衆を背景に、油性マーカーと極彩色のアクリル絵の具で描かれた彼の左手が、高度に技巧的でありながら抽象的な背景で描かれている。
タイトルにある言葉遊び「hand（ハンド）/and（アンド）」は、単に巧みなひねりではなく、彼の作品における巧みで探求的な言葉の使い方の証であり、他の言葉とつながる短い言葉に対する彼の魅力を示している。繋がりは、これらの作品における本質的なテーマであり、しばしば開かれた位置にある手は、その背後にある抽象的な人間の塊と、永遠に手を伸ばし、あるいは繋がりを求めているように見える。このジェスチャーは、個人と群衆の間にある、想像はできても簡単には打ち破れない距離を示す役割を果たしている。
シンプルで丁寧な手の表現は、複雑で抽象的な背景と対照的で、印象的で独特の視覚効果を生み出している。
HTMLText_9F2A59E6_C630_9370_41D7_78AC1C6C5FFA.html =
「AND（アンド）/SHOULD（シュッド）」（そして・当然）シリーズのペーパーワーク。
2001年頃から最後の作品に至るまで、バリーのアートにはしばしば「should」という言葉が登場し、それは頻繁に消されたり落書きされたりしていた。
この重要なシリーズの作品は、2001年の「Art-Tube 01」展、多様な芸術的才能を紹介する、マルチ・メディア媒体やスタイルにまたがる印象的なアート作品の展示で、デイミアン・ハースト、オノ・ヨーコ、ヴィヴィアン・ウエストウッド・ギャビン・タークなどの名作と共に展示された。
HTMLText_8923EE0C_C6F0_90B0_41E0_E5FC917F2343.html =
「AND（アンド）/SHOULD（シュッド）」（そして・当然）シリーズのペーパーワーク。
2001年頃から最後の作品に至るまで、バリーのアートにはしばしば「should」という言葉が登場し、それは頻繁に消されたり落書きされたりしていた。
この重要なシリーズの作品は、2001年の「Art-Tube 01」展、多様な芸術的才能を紹介する、マルチ・メディア媒体やスタイルにまたがる印象的なアート作品の展示で、デイミアン・ハースト、オノ・ヨーコ、ヴィヴィアン・ウエストウッド・ギャビン・タークなどの名作と共に展示された。
HTMLText_9349F8CD_C630_91B0_41E5_FFBD74BD721F.html =
「AND（アンド）/SHOULD（シュッド）」（そして・当然）シリーズのペーパーワーク。
2001年頃から最後の作品に至るまで、バリーのアートにはしばしば「should」という言葉が登場し、それは頻繁に消されたり落書きされたりしていた。
この重要なシリーズの作品は、2001年の「Art-Tube 01」展、多様な芸術的才能を紹介する、マルチ・メディア媒体やスタイルにまたがる印象的なアート作品の展示で、デイミアン・ハースト、オノ・ヨーコ、ヴィヴィアン・ウエストウッド・ギャビン・タークなどの名作と共に展示された。
HTMLText_9E6D9C22_C637_90F0_41BD_91D2442E2B7F.html =
「AND（アンド）/SHOULD（シュッド）」（そして・当然）シリーズのペーパーワーク。
2001年頃から最後の作品に至るまで、バリーのアートにはしばしば「should」という言葉が登場し、それは頻繁に消されたり落書きされたりしていた。
この重要なシリーズの作品は、2001年の「Art-Tube 01」展、多様な芸術的才能を紹介する、マルチ・メディア媒体やスタイルにまたがる印象的なアート作品の展示で、デイミアン・ハースト、オノ・ヨーコ、ヴィヴィアン・ウエストウッド・ギャビン・タークなどの名作と共に展示された。
HTMLText_E37A6BE5_C650_B770_41E8_C06EF025865F.html =
この作品は、2006年から2011年にかけての「Is Is It（イズ・イズ・イット）」（それはそれ）シリーズのもの。



イズ・イズ・イット；それはそれ


2006年、バリーは実に独創的で深く内省的な「イズ・イズ・イット」シリーズに着手した。この作品群は、並外れた肖像画への深く実存的な探求であり、その革新的で大胆なアプローチが際立っている。
ダ・ヴィンチ、ベラスケス、ホルバイン、ティツィアーノなどの巨匠の絵からインスピレーションを得た彼は、伝統的な肖像画の特徴である質感、華やかさ、儀式、力強い姿勢を再構築した。 そして、肖像画が意味するもの、そして誰のためのものかを完全に揺るがす意味を持つこの作品は、彼にとって仕事上でも個人的にも重要な人物を数多く描いていて、巨匠達の名絵画を解読・解体し、権力の本質、権力の所在、権力の隠し事に対する痛烈な探求と批判に転用する彼の興味と能力には目を見張るものがある。


彼が巨匠の肖像画に魅了されたのは、単なる学問的なものではなく、深く感情的な個人的な旅であった。これらの名画が明らかにする、英国文化を支える文化的・歴史的真実の層は、彼の心に深く個人的なレベルで響いた。そして、ロンドンのパブリック・コレクションにある巨匠の絵画コーナーを訪れるのは、単なる勉強会ではなく、献身的な行為だった。このような訪問は、彼の絵画や芸術的身振りに影響を与え、また彼のファッション・スタイリングにも影響を与えた。
彼が植民地時代のビルマ人の血を引き、イギリス植民地主義の不公正、暴力、強制的な分断に苦しんできた家庭の出身であるという事実は、今日のイギリスにおける「ポストコロニアル」（植民地主義時代以降）アイデンティティの探求に複雑なレイヤーを加え、より魅力的で説得力があると同時に啓発的でもある。


抽象的なものと具象的なものの間を流動的に行き来するこれらの作品は、キャンバスに書かれた、あるいは貼り付けられた、繰り返される2文字の単語やフレーズは、フリーハンドで書かれた「メタ・スクリプト」（超言語）のようなもの、あるいはその日の新聞から貼り付けられたもの）を使って重ねられ、グレー、白、黒、ピンクの限られたパレットが使われている。この頃、彼の作品に繰り返し登場するプラスター（絆創膏）のモチーフが定着する。このモチーフは、しばしばキャンバスに貼り付けられたり、キャンバスとして描かれたり、キャンバスそのものに描かれたりしているが、バリーが芸術の中で探求しようとしているアイデンティティと歴史の層を象徴している。


2023年には、このシリーズの作品（1953年のレンチキュラー戴冠式カードに基づくエリザベス2世とフィリップ王子の二重肖像）がクリスティーズによって出品され、2015年の彼の死後初めて公に原画が出品された。
HTMLText_EF0912B1_C671_1D73_41E0_12D69B3C0D4D.html =
この作品は、2006年から2011年にかけての「Is Is It（イズ・イズ・イット）」（それはそれ）シリーズのもの。


イズ・イズ・イット；それはそれ


2006年、バリーは実に独創的で深く内省的な「イズ・イズ・イット」シリーズに着手した。この作品群は、並外れた肖像画への深く実存的な探求であり、その革新的で大胆なアプローチが際立っている。
ダ・ヴィンチ、ベラスケス、ホルバイン、ティツィアーノなどの巨匠の絵からインスピレーションを得た彼は、伝統的な肖像画の特徴である質感、華やかさ、儀式、力強い姿勢を再構築した。 そして、肖像画が意味するもの、そして誰のためのものかを完全に揺るがす意味を持つこの作品は、彼にとって仕事上でも個人的にも重要な人物を数多く描いていて、巨匠達の名絵画を解読・解体し、権力の本質、権力の所在、権力の隠し事に対する痛烈な探求と批判に転用する彼の興味と能力には目を見張るものがある。


彼が巨匠の肖像画に魅了されたのは、単なる学問的なものではなく、深く感情的な個人的な旅であった。これらの名画が明らかにする、英国文化を支える文化的・歴史的真実の層は、彼の心に深く個人的なレベルで響いた。そして、ロンドンのパブリック・コレクションにある巨匠の絵画コーナーを訪れるのは、単なる勉強会ではなく、献身的な行為だった。このような訪問は、彼の絵画や芸術的身振りに影響を与え、また彼のファッション・スタイリングにも影響を与えた。
彼が植民地時代のビルマ人の血を引き、イギリス植民地主義の不公正、暴力、強制的な分断に苦しんできた家庭の出身であるという事実は、今日のイギリスにおける「ポストコロニアル」（植民地主義時代以降）アイデンティティの探求に複雑なレイヤーを加え、より魅力的で説得力があると同時に啓発的でもある。


抽象的なものと具象的なものの間を流動的に行き来するこれらの作品は、キャンバスに書かれた、あるいは貼り付けられた、繰り返される2文字の単語やフレーズは、フリーハンドで書かれた「メタ・スクリプト」（超言語）のようなもの、あるいはその日の新聞から貼り付けられたもの）を使って重ねられ、グレー、白、黒、ピンクの限られたパレットが使われている。この頃、彼の作品に繰り返し登場するプラスター（絆創膏）のモチーフが定着する。このモチーフは、しばしばキャンバスに貼り付けられたり、キャンバスとして描かれたり、キャンバスそのものに描かれたりしているが、バリーが芸術の中で探求しようとしているアイデンティティと歴史の層を象徴している。


2023年には、このシリーズの作品（1953年のレンチキュラー戴冠式カードに基づくエリザベス2世とフィリップ王子の二重肖像）がクリスティーズによって出品され、2015年の彼の死後初めて公に原画が出品された。
HTMLText_F926466F_C650_B170_41D7_E2DCC0DEC8C1.html =
ティツィアーノ・ヴェチェッリオとしても知られるティツィアーノは、ルネサンス期のイタリアの画家である。1488年頃ヴェネツィア共和国に生まれ、ヴェネツィア派の最も偉大な画家の一人とされている。ティツィアーノの作品は、色使い、劇的な構図、人間の感情の巧みな描写で知られている。特に肖像画と神話の場面で有名である。代表作には "ウルビーノのヴィーナス"、"バッカスとアリアドネ"、"聖母被昇天 "などがある。ティツィアーノが西洋美術の発展に与えた影響は大きく、その遺産は今日に至るまで芸術家たちにインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
HTMLText_F86FC040_C651_70B0_41E6_C6A464192A33.html =
ティツィアーノ・ヴェチェッリオとしても知られるティツィアーノは、ルネサンス期のイタリアの画家である。1488年頃ヴェネツィア共和国に生まれ、ヴェネツィア派の最も偉大な画家の一人とされている。ティツィアーノの作品は、色使い、劇的な構図、人間の感情の巧みな描写で知られている。特に肖像画と神話の場面で有名である。代表作には "ウルビーノのヴィーナス"、"バッカスとアリアドネ"、"聖母被昇天 "などがある。ティツィアーノが西洋美術の発展に与えた影響は大きく、その遺産は今日に至るまで芸術家たちにインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
HTMLText_FB74C202_C670_90B0_41D3_DA620F5AA7C2.html =
ティツィアーノ・ヴェチェッリオとしても知られるティツィアーノは、ルネサンス期のイタリアの画家である。1488年頃ヴェネツィア共和国に生まれ、ヴェネツィア派の最も偉大な画家の一人とされている。ティツィアーノの作品は、色使い、劇的な構図、人間の感情の巧みな描写で知られている。特に肖像画と神話の場面で有名である。代表作には "ウルビーノのヴィーナス"、"バッカスとアリアドネ"、"聖母被昇天 "などがある。ティツィアーノが西洋美術の発展に与えた影響は大きく、その遺産は今日に至るまで芸術家たちにインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
HTMLText_948EABC4_C631_97B0_41CC_12B2EFF02D85.html =
ナショナル・ジオグラフィック・マガジンに掲載された2人のネイティブ・アメリカンの酋長の肖像画の上に、アクリルとグラファイトを使って描いた、2015年に製作されたペーパーワークで、彼らのスタイルを大いに賞賛し、模倣した肖像画である。
2人の酋長はとても "バッファロー "的なスタイルを象徴していて、美しい衣服と、威厳、存在感、力強さを感じさせる素晴らしい風格が印象的である。
HTMLText_89BCB806_C633_70B1_41D4_216E797070AB.html =
ナショナル・ジオグラフィック・マガジンに掲載された2人のネイティブ・アメリカンの酋長の肖像画の上に、アクリルとグラファイトを使って描いた、2015年に製作されたペーパーワークで、彼らのスタイルを大いに賞賛し、模倣した肖像画である。
2人の酋長はとても "バッファロー "的なスタイルを象徴していて、美しい衣服と、威厳、存在感、力強さを感じさせる素晴らしい風格が印象的である。
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バリーがジュディ・ブレイムの肖像画のために座って撮影した写真を使用した、コラージュ作品。
ジュディ・ブレイムは、ファッションへの革新的なアプローチで知られる、影響を残したイギリスのジュエリーデザイナー兼スタイリストで、1980年代から1990年代にかけてのロンドン・ファッション・シーンの中心人物であり、その折衷的で型破りなスタイルで知られる。ブレイムの作品はしばしば拾い物や型にはまらない素材を取り入れ、DIYの美学とパンクな感性で称賛された。
その独特で大胆なセンスにより、彼はバリーと共にロンドンのシーンで傑出した存在となり、その影響は現在もファッションと音楽の世界で感じられ続けている。
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バリーの生前最後に描いていたシリーズである。
彼がこの作品集に取り組んでいたとき（全部で12作品）、2015年に検出不可能な心臓病で他界した。
サイズは全て約152.4cm x 152.4cm
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プラスター（絆創膏）シリーズから、紙袋にコラージュされた美しい作品。「KILL OR KISS（キル・オア・キス）」は、バリーがスタイリングやバッファロー・ムーブメントを表現する際によく使う「KILLER（キラー）」という言葉を指している。
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プラスター（絆創膏）シリーズから、紙袋にコラージュされた美しい作品で、 主の祈りの言葉が含まれている。
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ベッリーニはルネサンス期のイタリアの画家で、美しく幽玄な肖像画や宗教画で知られる。彼の色彩と光の使い方は、作品に静寂と精神性の感覚を生み出した。ベッリーニの芸術はヴェネツィア絵画の発展に多大な影響を与え、その遺産は今日に至るまで芸術家や美術愛好家にインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
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ベッリーニはルネサンス期のイタリアの画家で、美しく幽玄な肖像画や宗教画で知られる。彼の色彩と光の使い方は、作品に静寂と精神性の感覚を生み出した。ベッリーニの芸術はヴェネツィア絵画の発展に多大な影響を与え、その遺産は今日に至るまで芸術家や美術愛好家にインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
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ベッリーニはルネサンス期のイタリアの画家で、美しく幽玄な肖像画や宗教画で知られる。彼の色彩と光の使い方は、作品に静寂と精神性の感覚を生み出した。ベッリーニの芸術はヴェネツィア絵画の発展に多大な影響を与え、その遺産は今日に至るまで芸術家や美術愛好家にインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
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菊池武夫氏とバリーの親密な関係は、ボクサーとしての菊池氏を描いた、この愛情あふれるトリビュートで美しく描かれている。
2014年に描かれた4枚で構成されたこのイメージには、伝統的なボーラーハットをかぶった男性の写真も3枚含まれており、菊池氏が英国の美学とテーラリングに深い憧れを抱いていたことを明確に物語っている。また、「KILLER（キラー）」という言葉は、菊池のスタイルがまさにキラーだったことを伝えるために彼が使用したもので、バッファローのメンバーから最高の賛辞が贈られている。
菊池武夫とバリー・バリーは、1980年代に誕生したファッション・ムーブメント、バッファロー・スタイルに大きく貢献した。ミニマルでモダンなデザインで知られる菊池武夫は、クリーンなラインとディテールへのこだわりでバッファロースタイルに影響を与え、国際的な評価を得ている。
イギリス人アーティストでスタイリストのバリー・バリーもまた、レイ・ペトリとの仕事等を通じて、バッファロー・スタイルの形成に重要な役割を果たした。彼はまた、ヴィヴィアン・ウエストウッドとの仕事や、パンクやニューウェーブ・ムーブメントへの貢献で知られている。
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Maybe Almost
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OR
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Ought no Ought
HTMLText_961B423A_C6D3_70D0_41E8_57919398B599.html =
As in
after Portrait of Runuccio Farnese by Titian
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Hold on believe believe listen to your own heart
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I concede
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IT IT AN
after Titian
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In it
Portrait of Elvis Presley
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Is is it of
HTMLText_FCC444FA_C673_9150_41D4_F6A26DC0F198.html =
Is this is
after Bellini
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KILL OR KISS
HTMLText_D9FBECC9_C630_91B0_41E2_8FD655E54B2D.html =
KILLER
Portrait of Takeo Kikuchi
HTMLText_920CBF8C_C6DF_EFB0_41D0_88E9033CB1AD.html =
Love me Tender
Portrait of Judy Blame
HTMLText_948BDBC2_C631_97B0_41E6_7901461CA585.html =
Portrait of Chief Joseph
Thunder Rolling Down the Mountain – Hin-mah-too-yah-lat-kekt
HTMLText_89BDB803_C633_70B0_41D1_3F3BC91EE395.html =
Portrait of No Bear
Tseniwasin
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Positive 15 (I)
HTMLText_931B23A1_C6D0_97F0_41D8_345B0BD043E4.html =
Positive 15 (II)
HTMLText_9207C8BD_C6D1_71D0_41C5_7B0FFD7E86FE.html =
Positive 15 (III)
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SHOULD
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SHOULD
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Saiko Killer
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Should
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The Lord’s Prayer
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Untitled
Buffalo stance
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Untitled
Caged Waits
HTMLText_96C27ADD_C6F1_F150_41C0_F758F8593B1E.html =
Untitled
Caged Waits
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Untitled
Ellipses on Biblical text
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Untitled
Ellipses on Biblical text
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Untitled
Is Is It
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Portrait of Joe Frazier
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Untitled
Portrait with feather
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Untitled
brown hand on historical text
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Untitled
hand on historical charter
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Untitled
pink hand on historical text
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and
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and
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be as
Portrait of John Cassavetes
HTMLText_95A50050_C633_9150_41DD_EE0661114D1E.html =
1991年、バリーはおそらく彼にとって最初の成熟したシリーズである「Caged Waits」（檻の中の待ち人）（1991-93）に着手する。
人間の頭蓋骨と背骨をモチーフにした大きな抽象作品で、スカイブルー、クリーム色、黒、コーヒー色、黒鉛のみで描かれている。この2つの作品は、紙作品である。


この頃の彼は、文字やスクリプトを絵画に取り入れ始めており、その点で、後に大きな喜びと親近感を持って出会うことになる、サイ・トゥオンブリーの作品と強い類似性がある。


シリーズの作品は、ケイト・モス、タチヤーナ・パティッツ、ジョニー・デップ、ナオミ・キャンベル、ネネ・チェリー、ジャン＝ポール・ゴルチエ、ジャン＝バティスト・モンディーノ、ヘルムート・ラングなどが、個人収集している。
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1991年、バリーはおそらく彼にとって最初の成熟したシリーズである「Caged Waits」（檻の中の待ち人）（1991-93）に着手する。
人間の頭蓋骨と背骨をモチーフにした大きな抽象作品で、スカイブルー、クリーム色、黒、コーヒー色、黒鉛のみで描かれている。この2つの作品は、紙作品である。


この頃の彼は、文字やスクリプトを絵画に取り入れ始めており、その点で、後に大きな喜びと親近感を持って出会うことになる、サイ・トゥオンブリーの作品と強い類似性がある。


シリーズの作品は、ケイト・モス、タチヤーナ・パティッツ、ジョニー・デップ、ナオミ・キャンベル、ネネ・チェリー、ジャン＝ポール・ゴルチエ、ジャン＝バティスト・モンディーノ、ヘルムート・ラングなどが、個人収集している。
HTMLText_EE0680EF_C657_7EEF_41E2_2405F1B0E2A0.html =
バリーの生前最後に描いていたシリーズである。
彼がこの作品集に取り組んでいたとき（全部で12作品）、2015年に検出不可能な心臓病で他界した。
サイズは全て約152.4cm x 152.4cm
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この作品は、2006年から2011年にかけての「Is Is It（イズ・イズ・イット）」（それはそれ）シリーズのもの。


イズ・イズ・イット；それはそれ


2006年、バリーは実に独創的で深く内省的な「イズ・イズ・イット」シリーズに着手した。この作品群は、並外れた肖像画への深く実存的な探求であり、その革新的で大胆なアプローチが際立っている。
ダ・ヴィンチ、ベラスケス、ホルバイン、ティツィアーノなどの巨匠の絵からインスピレーションを得た彼は、伝統的な肖像画の特徴である質感、華やかさ、儀式、力強い姿勢を再構築した。 そして、肖像画が意味するもの、そして誰のためのものかを完全に揺るがす意味を持つこの作品は、彼にとって仕事上でも個人的にも重要な人物を数多く描いていて、巨匠達の名絵画を解読・解体し、権力の本質、権力の所在、権力の隠し事に対する痛烈な探求と批判に転用する彼の興味と能力には目を見張るものがある。


彼が巨匠の肖像画に魅了されたのは、単なる学問的なものではなく、深く感情的な個人的な旅であった。これらの名画が明らかにする、英国文化を支える文化的・歴史的真実の層は、彼の心に深く個人的なレベルで響いた。そして、ロンドンのパブリック・コレクションにある巨匠の絵画コーナーを訪れるのは、単なる勉強会ではなく、献身的な行為だった。このような訪問は、彼の絵画や芸術的身振りに影響を与え、また彼のファッション・スタイリングにも影響を与えた。
彼が植民地時代のビルマ人の血を引き、イギリス植民地主義の不公正、暴力、強制的な分断に苦しんできた家庭の出身であるという事実は、今日のイギリスにおける「ポストコロニアル」（植民地主義時代以降）アイデンティティの探求に複雑なレイヤーを加え、より魅力的で説得力があると同時に啓発的でもある。


抽象的なものと具象的なものの間を流動的に行き来するこれらの作品は、キャンバスに書かれた、あるいは貼り付けられた、繰り返される2文字の単語やフレーズは、フリーハンドで書かれた「メタ・スクリプト」（超言語）のようなもの、あるいはその日の新聞から貼り付けられたもの）を使って重ねられ、グレー、白、黒、ピンクの限られたパレットが使われている。この頃、彼の作品に繰り返し登場するプラスター（絆創膏）のモチーフが定着する。このモチーフは、しばしばキャンバスに貼り付けられたり、キャンバスとして描かれたり、キャンバスそのものに描かれたりしているが、バリーが芸術の中で探求しようとしているアイデンティティと歴史の層を象徴している。


2023年には、このシリーズの作品（1953年のレンチキュラー戴冠式カードに基づくエリザベス2世とフィリップ王子の二重肖像）がクリスティーズによって出品され、2015年の彼の死後初めて公に原画が出品された。
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バリーの生前最後に描いていたシリーズである。
彼がこの作品集に取り組んでいたとき（全部で12作品）、2015年に検出不可能な心臓病で他界した。
サイズは全て約152.4cm x 152.4cm
HTMLText_96FE5D47_C6F3_90B0_41E2_38107CE8FD88_mobile.html =
1991-93年の「Caged Waits（ケイジド・ウェイツ）」（檻の中の待ち人）シリーズのペーパーワーク。
この頃の彼は、文字やスクリプトを絵画に取り入れ始めており、その点で、後に大きな喜びと親近感を持って出会うことになる、サイ・トゥオンブリーの作品と強い類似性がある。


シリーズの作品は、ケイト・モス、タチヤーナ・パティッツ、ジョニー・デップ、ナオミ・キャンベル、ネネ・チェリー、ジャン＝ポール・ゴルチエ、ジャン＝バティスト・モンディーノ、ヘルムート・ラングなどが、個人収集している。
HTMLText_96C32AE2_C6F1_F170_41C1_D726112BBE54_mobile.html =
1991-93年の「Caged Waits（ケイジド・ウェイツ）」（檻の中の待ち人）シリーズのペーパーワーク。
この頃の彼は、文字やスクリプトを絵画に取り入れ始めており、その点で、後に大きな喜びと親近感を持って出会うことになる、サイ・トゥオンブリーの作品と強い類似性がある。


シリーズの作品は、ケイト・モス、タチヤーナ・パティッツ、ジョニー・デップ、ナオミ・キャンベル、ネネ・チェリー、ジャン＝ポール・ゴルチエ、ジャン＝バティスト・モンディーノ、ヘルムート・ラングなどが、個人収集している。
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2004年の貴重な作品で、2001年から2015年までの作品に登場する「SHOULD（シュッド）」（当然）というテーマを、緩やかなテキストとジェスチャーでさらに掘り下げている。
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2011年から2015年にかけての「Plaster（プラスター）」（絆創膏）シリーズの肖像画である。このシリーズは、その前の「Is Is It（イズ・イズ・イット）」肖像画シリーズから発展したもので、バリーはこのシリーズで、ミニチュアのキャンバスとして絆創膏を使い、小さくて精巧な肖像画を制作している。
HTMLText_961E523F_C6D3_70D0_41C5_D6FECF9B6C63_mobile.html =
2011年から2015年にかけての「Plaster（プラスター）」（絆創膏）シリーズの肖像画である。このシリーズは、その前の「Is Is It（イズ・イズ・イット）」肖像画シリーズから発展したもので、バリーはこのシリーズで、ミニチュアのキャンバスとして絆創膏を使い、小さくて精巧な肖像画を制作している。
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2011年から2015年にかけての「Plaster（プラスター）」（絆創膏）シリーズの肖像画である。このシリーズは、その前の「Is Is It（イズ・イズ・イット）」肖像画シリーズから発展したもので、バリーはこのシリーズで、ミニチュアのキャンバスとして絆創膏を使い、小さくて精巧な肖像画を制作している。
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2011年から2015年にかけての「Plaster（プラスター）」（絆創膏）シリーズの肖像画である。このシリーズは、その前の「Is Is It（イズ・イズ・イット）」肖像画シリーズから発展したもので、バリーはこのシリーズで、ミニチュアのキャンバスとして絆創膏を使い、小さくて精巧な肖像画を制作している。
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2014年の美しい抽象作品
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2014年の美しい抽象作品
HTMLText_93CF4880_C6D1_B1B0_41E1_95E869FE099A_mobile.html =
2015年のグラファイト、インク、インクウォッシュによる抽象作品。
HTMLText_920718C2_C6D1_71B0_41E3_F00795004265_mobile.html =
2015年のグラファイト、インク、インクウォッシュによる抽象作品。
HTMLText_936593A5_C6D0_97F0_41DF_7724A0ECDD37_mobile.html =
2015年のグラファイト、インク、インクウォッシュによる抽象作品。
HTMLText_F8C1E5C4_C653_93B0_41C2_2FAB5498CBE3_mobile.html =
「 アンド（そして）」は、1997年から99年にかけて制作された大型のキャンバスや紙に描かれた作品のタイトルで、その日の新聞から引用したサッカーの観衆を背景に、油性マーカーと極彩色のアクリル絵の具で描かれた彼の左手が、高度に技巧的でありながら抽象的な背景で描かれている。
タイトルにある言葉遊び「hand（ハンド）/and（アンド）」は、単に巧みなひねりではなく、彼の作品における巧みで探求的な言葉の使い方の証であり、他の言葉とつながる短い言葉に対する彼の魅力を示している。繋がりは、これらの作品における本質的なテーマであり、しばしば開かれた位置にある手は、その背後にある抽象的な人間の塊と、永遠に手を伸ばし、あるいは繋がりを求めているように見える。このジェスチャーは、個人と群衆の間にある、想像はできても簡単には打ち破れない距離を示す役割を果たしている。
シンプルで丁寧な手の表現は、複雑で抽象的な背景と対照的で、印象的で独特の視覚効果を生み出している。
HTMLText_FC656638_C657_70D0_41BA_E833D94F1360_mobile.html =
「 アンド（そして）」は、1997年から99年にかけて制作された大型のキャンバスや紙に描かれた作品のタイトルで、その日の新聞から引用したサッカーの観衆を背景に、油性マーカーと極彩色のアクリル絵の具で描かれた彼の左手が、高度に技巧的でありながら抽象的な背景で描かれている。
タイトルにある言葉遊び「hand（ハンド）/and（アンド）」は、単に巧みなひねりではなく、彼の作品における巧みで探求的な言葉の使い方の証であり、他の言葉とつながる短い言葉に対する彼の魅力を示している。繋がりは、これらの作品における本質的なテーマであり、しばしば開かれた位置にある手は、その背後にある抽象的な人間の塊と、永遠に手を伸ばし、あるいは繋がりを求めているように見える。このジェスチャーは、個人と群衆の間にある、想像はできても簡単には打ち破れない距離を示す役割を果たしている。
シンプルで丁寧な手の表現は、複雑で抽象的な背景と対照的で、印象的で独特の視覚効果を生み出している。
HTMLText_857D2386_C651_97B0_41DC_8F77BF08CDAA_mobile.html =
「 アンド（そして）」は、1997年から99年にかけて制作された大型のキャンバスや紙に描かれた作品のタイトルで、その日の新聞から引用したサッカーの観衆を背景に、油性マーカーと極彩色のアクリル絵の具で描かれた彼の左手が、高度に技巧的でありながら抽象的な背景で描かれている。
タイトルにある言葉遊び「hand（ハンド）/and（アンド）」は、単に巧みなひねりではなく、彼の作品における巧みで探求的な言葉の使い方の証であり、他の言葉とつながる短い言葉に対する彼の魅力を示している。繋がりは、これらの作品における本質的なテーマであり、しばしば開かれた位置にある手は、その背後にある抽象的な人間の塊と、永遠に手を伸ばし、あるいは繋がりを求めているように見える。このジェスチャーは、個人と群衆の間にある、想像はできても簡単には打ち破れない距離を示す役割を果たしている。
シンプルで丁寧な手の表現は、複雑で抽象的な背景と対照的で、印象的で独特の視覚効果を生み出している。
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「AND（アンド）/SHOULD（シュッド）」（そして・当然）シリーズのペーパーワーク。
2001年頃から最後の作品に至るまで、バリーのアートにはしばしば「should」という言葉が登場し、それは頻繁に消されたり落書きされたりしていた。
この重要なシリーズの作品は、2001年の「Art-Tube 01」展、多様な芸術的才能を紹介する、マルチ・メディア媒体やスタイルにまたがる印象的なアート作品の展示で、デイミアン・ハースト、オノ・ヨーコ、ヴィヴィアン・ウエストウッド・ギャビン・タークなどの名作と共に展示された。
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「AND（アンド）/SHOULD（シュッド）」（そして・当然）シリーズのペーパーワーク。
2001年頃から最後の作品に至るまで、バリーのアートにはしばしば「should」という言葉が登場し、それは頻繁に消されたり落書きされたりしていた。
この重要なシリーズの作品は、2001年の「Art-Tube 01」展、多様な芸術的才能を紹介する、マルチ・メディア媒体やスタイルにまたがる印象的なアート作品の展示で、デイミアン・ハースト、オノ・ヨーコ、ヴィヴィアン・ウエストウッド・ギャビン・タークなどの名作と共に展示された。
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「AND（アンド）/SHOULD（シュッド）」（そして・当然）シリーズのペーパーワーク。
2001年頃から最後の作品に至るまで、バリーのアートにはしばしば「should」という言葉が登場し、それは頻繁に消されたり落書きされたりしていた。
この重要なシリーズの作品は、2001年の「Art-Tube 01」展、多様な芸術的才能を紹介する、マルチ・メディア媒体やスタイルにまたがる印象的なアート作品の展示で、デイミアン・ハースト、オノ・ヨーコ、ヴィヴィアン・ウエストウッド・ギャビン・タークなどの名作と共に展示された。
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「AND（アンド）/SHOULD（シュッド）」（そして・当然）シリーズのペーパーワーク。
2001年頃から最後の作品に至るまで、バリーのアートにはしばしば「should」という言葉が登場し、それは頻繁に消されたり落書きされたりしていた。
この重要なシリーズの作品は、2001年の「Art-Tube 01」展、多様な芸術的才能を紹介する、マルチ・メディア媒体やスタイルにまたがる印象的なアート作品の展示で、デイミアン・ハースト、オノ・ヨーコ、ヴィヴィアン・ウエストウッド・ギャビン・タークなどの名作と共に展示された。
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この作品は、2006年から2011年にかけての「Is Is It（イズ・イズ・イット）」（それはそれ）シリーズのもの。



イズ・イズ・イット；それはそれ


2006年、バリーは実に独創的で深く内省的な「イズ・イズ・イット」シリーズに着手した。この作品群は、並外れた肖像画への深く実存的な探求であり、その革新的で大胆なアプローチが際立っている。
ダ・ヴィンチ、ベラスケス、ホルバイン、ティツィアーノなどの巨匠の絵からインスピレーションを得た彼は、伝統的な肖像画の特徴である質感、華やかさ、儀式、力強い姿勢を再構築した。 そして、肖像画が意味するもの、そして誰のためのものかを完全に揺るがす意味を持つこの作品は、彼にとって仕事上でも個人的にも重要な人物を数多く描いていて、巨匠達の名絵画を解読・解体し、権力の本質、権力の所在、権力の隠し事に対する痛烈な探求と批判に転用する彼の興味と能力には目を見張るものがある。


彼が巨匠の肖像画に魅了されたのは、単なる学問的なものではなく、深く感情的な個人的な旅であった。これらの名画が明らかにする、英国文化を支える文化的・歴史的真実の層は、彼の心に深く個人的なレベルで響いた。そして、ロンドンのパブリック・コレクションにある巨匠の絵画コーナーを訪れるのは、単なる勉強会ではなく、献身的な行為だった。このような訪問は、彼の絵画や芸術的身振りに影響を与え、また彼のファッション・スタイリングにも影響を与えた。
彼が植民地時代のビルマ人の血を引き、イギリス植民地主義の不公正、暴力、強制的な分断に苦しんできた家庭の出身であるという事実は、今日のイギリスにおける「ポストコロニアル」（植民地主義時代以降）アイデンティティの探求に複雑なレイヤーを加え、より魅力的で説得力があると同時に啓発的でもある。


抽象的なものと具象的なものの間を流動的に行き来するこれらの作品は、キャンバスに書かれた、あるいは貼り付けられた、繰り返される2文字の単語やフレーズは、フリーハンドで書かれた「メタ・スクリプト」（超言語）のようなもの、あるいはその日の新聞から貼り付けられたもの）を使って重ねられ、グレー、白、黒、ピンクの限られたパレットが使われている。この頃、彼の作品に繰り返し登場するプラスター（絆創膏）のモチーフが定着する。このモチーフは、しばしばキャンバスに貼り付けられたり、キャンバスとして描かれたり、キャンバスそのものに描かれたりしているが、バリーが芸術の中で探求しようとしているアイデンティティと歴史の層を象徴している。


2023年には、このシリーズの作品（1953年のレンチキュラー戴冠式カードに基づくエリザベス2世とフィリップ王子の二重肖像）がクリスティーズによって出品され、2015年の彼の死後初めて公に原画が出品された。
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ティツィアーノ・ヴェチェッリオとしても知られるティツィアーノは、ルネサンス期のイタリアの画家である。1488年頃ヴェネツィア共和国に生まれ、ヴェネツィア派の最も偉大な画家の一人とされている。ティツィアーノの作品は、色使い、劇的な構図、人間の感情の巧みな描写で知られている。特に肖像画と神話の場面で有名である。代表作には "ウルビーノのヴィーナス"、"バッカスとアリアドネ"、"聖母被昇天 "などがある。ティツィアーノが西洋美術の発展に与えた影響は大きく、その遺産は今日に至るまで芸術家たちにインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
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ティツィアーノ・ヴェチェッリオとしても知られるティツィアーノは、ルネサンス期のイタリアの画家である。1488年頃ヴェネツィア共和国に生まれ、ヴェネツィア派の最も偉大な画家の一人とされている。ティツィアーノの作品は、色使い、劇的な構図、人間の感情の巧みな描写で知られている。特に肖像画と神話の場面で有名である。代表作には "ウルビーノのヴィーナス"、"バッカスとアリアドネ"、"聖母被昇天 "などがある。ティツィアーノが西洋美術の発展に与えた影響は大きく、その遺産は今日に至るまで芸術家たちにインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
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ティツィアーノ・ヴェチェッリオとしても知られるティツィアーノは、ルネサンス期のイタリアの画家である。1488年頃ヴェネツィア共和国に生まれ、ヴェネツィア派の最も偉大な画家の一人とされている。ティツィアーノの作品は、色使い、劇的な構図、人間の感情の巧みな描写で知られている。特に肖像画と神話の場面で有名である。代表作には "ウルビーノのヴィーナス"、"バッカスとアリアドネ"、"聖母被昇天 "などがある。ティツィアーノが西洋美術の発展に与えた影響は大きく、その遺産は今日に至るまで芸術家たちにインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
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ナショナル・ジオグラフィック・マガジンに掲載された2人のネイティブ・アメリカンの酋長の肖像画の上に、アクリルとグラファイトを使って描いた、2015年に製作されたペーパーワークで、彼らのスタイルを大いに賞賛し、模倣した肖像画である。
2人の酋長はとても "バッファロー "的なスタイルを象徴していて、美しい衣服と、威厳、存在感、力強さを感じさせる素晴らしい風格が印象的である。
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ナショナル・ジオグラフィック・マガジンに掲載された2人のネイティブ・アメリカンの酋長の肖像画の上に、アクリルとグラファイトを使って描いた、2015年に製作されたペーパーワークで、彼らのスタイルを大いに賞賛し、模倣した肖像画である。
2人の酋長はとても "バッファロー "的なスタイルを象徴していて、美しい衣服と、威厳、存在感、力強さを感じさせる素晴らしい風格が印象的である。
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バリーがジュディ・ブレイムの肖像画のために座って撮影した写真を使用した、コラージュ作品。
ジュディ・ブレイムは、ファッションへの革新的なアプローチで知られる、影響を残したイギリスのジュエリーデザイナー兼スタイリストで、1980年代から1990年代にかけてのロンドン・ファッション・シーンの中心人物であり、その折衷的で型破りなスタイルで知られる。ブレイムの作品はしばしば拾い物や型にはまらない素材を取り入れ、DIYの美学とパンクな感性で称賛された。
その独特で大胆なセンスにより、彼はバリーと共にロンドンのシーンで傑出した存在となり、その影響は現在もファッションと音楽の世界で感じられ続けている。
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バリーの生前最後に描いていたシリーズである。
彼がこの作品集に取り組んでいたとき（全部で12作品）、2015年に検出不可能な心臓病で他界した。
サイズは全て約152.4cm x 152.4cm
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プラスター（絆創膏）シリーズから、紙袋にコラージュされた美しい作品。「KILL OR KISS（キル・オア・キス）」は、バリーがスタイリングやバッファロー・ムーブメントを表現する際によく使う「KILLER（キラー）」という言葉を指している。
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プラスター（絆創膏）シリーズから、紙袋にコラージュされた美しい作品で、 主の祈りの言葉が含まれている。
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ベッリーニはルネサンス期のイタリアの画家で、美しく幽玄な肖像画や宗教画で知られる。彼の色彩と光の使い方は、作品に静寂と精神性の感覚を生み出した。ベッリーニの芸術はヴェネツィア絵画の発展に多大な影響を与え、その遺産は今日に至るまで芸術家や美術愛好家にインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
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ベッリーニはルネサンス期のイタリアの画家で、美しく幽玄な肖像画や宗教画で知られる。彼の色彩と光の使い方は、作品に静寂と精神性の感覚を生み出した。ベッリーニの芸術はヴェネツィア絵画の発展に多大な影響を与え、その遺産は今日に至るまで芸術家や美術愛好家にインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
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ベッリーニはルネサンス期のイタリアの画家で、美しく幽玄な肖像画や宗教画で知られる。彼の色彩と光の使い方は、作品に静寂と精神性の感覚を生み出した。ベッリーニの芸術はヴェネツィア絵画の発展に多大な影響を与え、その遺産は今日に至るまで芸術家や美術愛好家にインスピレーションを与え続けている。
「イズ・イズ・イット」シリーズのペーパー・ワークの肖像画。
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菊池武夫氏とバリーの親密な関係は、ボクサーとしての菊池氏を描いた、この愛情あふれるトリビュートで美しく描かれている。
2014年に描かれた4枚で構成されたこのイメージには、伝統的なボーラーハットをかぶった男性の写真も3枚含まれており、菊池氏が英国の美学とテーラリングに深い憧れを抱いていたことを明確に物語っている。また、「KILLER（キラー）」という言葉は、菊池のスタイルがまさにキラーだったことを伝えるために彼が使用したもので、バッファローのメンバーから最高の賛辞が贈られている。
菊池武夫とバリー・バリーは、1980年代に誕生したファッション・ムーブメント、バッファロー・スタイルに大きく貢献した。ミニマルでモダンなデザインで知られる菊池武夫は、クリーンなラインとディテールへのこだわりでバッファロースタイルに影響を与え、国際的な評価を得ている。
イギリス人アーティストでスタイリストのバリー・バリーもまた、レイ・ペトリとの仕事等を通じて、バッファロー・スタイルの形成に重要な役割を果たした。彼はまた、ヴィヴィアン・ウエストウッドとの仕事や、パンクやニューウェーブ・ムーブメントへの貢献で知られている。
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OR
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Ought no Ought
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As in
after Portrait of Runuccio Farnese
by Titian
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Hold on believe believe listen to your own heart
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I concede
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IT IT AN
after Titian
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In it
Portrait of Elvis Presley
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Is is it of
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Is this is
after Bellini
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KILL OR KISS
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KILLER
Portrait of Takeo Kikuchi
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Love me Tender
Portrait of Judy Blame
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Portrait of Chief Joseph
Thunder Rolling Down the Mountain – Hin-mah-too-yah-lat-kekt
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Portrait of No Bear
Tseniwasin
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Positive 15 (I)
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Positive 15 (II)
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Positive 15 (III)
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SHOULD
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SHOULD
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Saiko Killer
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Should
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The Lord’s Prayer
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Untitled
Buffalo stance
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Untitled
Caged Waits
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Untitled
Caged Waits
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Untitled
Ellipses on Biblical text
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Untitled
Ellipses on Biblical text
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Untitled
Is Is It
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Portrait of Joe Frazier
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Portrait with feather
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brown hand on historical text
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Untitled
hand on historical charter
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Untitled
pink hand on historical text
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and
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and
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be as
Portrait of John Cassavetes
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1991年、バリーはおそらく彼にとって最初の成熟したシリーズである「Caged Waits」（檻の中の待ち人）（1991-93）に着手する。
人間の頭蓋骨と背骨をモチーフにした大きな抽象作品で、スカイブルー、クリーム色、黒、コーヒー色、黒鉛のみで描かれている。この2つの作品は、紙作品である。


この頃の彼は、文字やスクリプトを絵画に取り入れ始めており、その点で、後に大きな喜びと親近感を持って出会うことになる、サイ・トゥオンブリーの作品と強い類似性がある。


シリーズの作品は、ケイト・モス、タチヤーナ・パティッツ、ジョニー・デップ、ナオミ・キャンベル、ネネ・チェリー、ジャン＝ポール・ゴルチエ、ジャン＝バティスト・モンディーノ、ヘルムート・ラングなどが、個人収集している。
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1991年、バリーはおそらく彼にとって最初の成熟したシリーズである「Caged Waits」（檻の中の待ち人）（1991-93）に着手する。
人間の頭蓋骨と背骨をモチーフにした大きな抽象作品で、スカイブルー、クリーム色、黒、コーヒー色、黒鉛のみで描かれている。この2つの作品は、紙作品である。


この頃の彼は、文字やスクリプトを絵画に取り入れ始めており、その点で、後に大きな喜びと親近感を持って出会うことになる、サイ・トゥオンブリーの作品と強い類似性がある。


シリーズの作品は、ケイト・モス、タチヤーナ・パティッツ、ジョニー・デップ、ナオミ・キャンベル、ネネ・チェリー、ジャン＝ポール・ゴルチエ、ジャン＝バティスト・モンディーノ、ヘルムート・ラングなどが、個人収集している。
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Maybe Almost
## Tour ### Description ### Title tour.name = ThomasBriggs Gallery